保姆就像誇自家孩子一樣，說，譚總，你看，這是秦小姐平常練習的毛筆字，寫得一點不比那些書法家差呀。

譚筠歌接過來查看，第一眼辨認，是蠅頭小楷。

所謂外行看熱鬧，内行看門道，譚筠歌喜好收藏名家書法字畫，有着極高的審美和鑒賞水平。

她的書法筆劃纖細，工整不失清秀，雖然是蠅頭小楷，仔細分辨後，就會發現字體中含有宋徽宗瘦金體的影子。

正因為融合了瘦金體的剛勁，使得她的作品不見女兒家書法的婉媚之态，而是另一番風骨利落。

看到這幅頗為離經叛道的書法作品，譚筠歌也是不由地怦然心動。

蠅頭小楷和瘦金體結合一體的書體作品，是極品，也是稀品。

因為這兩種書體風格差異極大，融合起來需要極高的技巧和藝術造詣，使得這類書法一直在學界、書法界争論不一，據說曆史上隻有趙孟頫和文徵明寫過。

譚筠歌曾在國外的拍賣會上，拍得過文徵明的小楷真迹《九歌》，收藏界有一種聲音說這部小楷作品中有一部分是結合了瘦金體，但這一說法沒有得到學界及權威認可。

民間，倒是有一些現代書法愛好者另辟蹊徑，嘗試創作，但譚筠歌今天還是第一次在民間見到這類書體活着的“真迹”。

而女孩臨摹的，正是文徵明《九歌》裡疑似這類書體的内容。

隻是臨摹筆法還顯稚嫩，不夠流暢和自然，但風流的筆力已初見端倪，可見女孩是有多年書法功底的。

雖然女孩的功力尚無法媲美書法大家，但這隽雅的意蘊，絕對稱得上同齡翹楚，這非常難能可貴，說明女孩的家學深厚、教養極好。

假以時日，成為書法大家，也不是不可能。

不知道這個女孩，還有多少讓人驚豔的才華？

現在有人說她琴棋書畫樣樣精通，譚筠歌一定不會有任何懷疑。

這是個寶藏女孩！

譚筠歌還在感慨，忽而聽到保姆輕歎一聲，聲音有些悲沉，“太可惜了，秦小姐那麼漂亮，卻被毀容，手也傷了，不知道好了以後，還能不能做木雕、畫畫和寫字了？”

譚筠歌聞言，也是一陣痛心，無怪乎陳鈞就是死，也要拉上兮兮陪葬了。

她是這樣美好又優秀，沒有像溫嫣然之流，因為美貌過人就覺得高人一等，對待陌生司機、對待孤兒院和工作室的孩子們，都是平等善待，真誠純良。

這樣内外兼修的美好女孩，存在于哪裡，哪裡就是蓬荜生輝。

譚筠歌斂了斂思緒，将書法毛邊紙小心對折幾下，輕輕放入行李箱，轉頭又問保姆：“她怎麼會做木雕？她是專門學過嗎？”

保姆撓了撓頭，想了想，才道：“聽她說，好像是她婆婆教她的。她爺爺很擅長做這些東西。

隻是她沒見過她爺爺，說是出生沒多久，爺爺就死了。秦小姐說她會的也是皮毛，沒法和爺爺的木雕手藝比。

要不然，她還能繼承衣缽，做個什麼非遺木雕師。哦，對了，她好像是婆婆收養的，不是親孫女。”

婆婆？是她懇求我幫忙照顧的那個婆婆嗎？

竟然是養婆婆，不是親的！

什麼情況？

難道她是孤兒？

譚筠歌又是一陣悶怔，思緒紊亂如絮。

容城首富和她又是什麼關系？

難道是被首富收養的？

但如果被首富收養了，為何還拜托我照顧她婆婆？

……

當他要蓋上箱蓋時，才發覺箱蓋有些異樣的沉重，夾層似有東西。

剛才開箱蓋時，注意力都在箱内的物品，忽略了夾層。

拉開箱蓋外層的拉鍊，夾層裡果然有東西，掏手進去，摸到的是一塊木制品。

拿出來查看，才發現是一塊十來寸的正方形桃木，正面赫然是人像浮雕畫。

這個作品比剛才那些木雕小件要精工細作些，畫質潤澤，特意上了保護漆，看得出是花了心思的。

上面是一個老年女性的頭像，約莫是五六十歲的年紀，慈眉善目，既有長者的威嚴，也有無所不包的溫柔。

尤其那雙眼睛，不論誰對視上，都有種踏實又溫暖的熨貼感。

就算隔着冷冰冰的畫面，也還是會讓人忍不住嘴角微翹，繼而想到自家的媽媽。

譚筠歌的心猛地一跳，難道這就是她的婆婆？怎麼看着如此年輕？

随後，又在夾層裡掏出一個抽杆文件夾，拿出來時，還帶出幾張A4紙，飄落地上，保姆立刻撿了遞給譚筠歌。

一一查看，卻是幾張畫稿，應該也和木雕有關，因為都是些動物或人物的萌寵畫像。

随後，就發現了一張個人簡曆，還有名爵4S店中秋活動方案的複印本。

在看到秦兮悅的個人求職簡曆後，打破了他對秦兮悅是救命恩人的最後一絲猜想。

因為，簡曆中教育一欄，赫然寫的是容城外國語實驗中學。

女孩幾乎沒有社會經驗，名爵4S店是她的第一份工作。

這一發現，讓譚筠歌簡直大跌眼鏡，怎麼會是初中文憑？

這太奇怪了！

女孩在舞蹈、鋼琴、繪畫、木雕、書法等方面所表現出來的優秀素養，都需要極大的物質支撐，既然能支持她在才藝方面的綜合發展，為什麼在教育上卻如此浮皮潦草？

而且看她的談吐和待人接物，以及遇到危險和問題時的沉着智性，都不像是隻有初中文化的人。