說完自己的問題，葉執又往嘴裡塞了幾塊軟糖，邊嚼邊說：“接下來說顧老師的問題。角色經曆了怎樣的心路曆程，你們想要達到什麼效果，咱們聊聊劇情。”

陳導先說道：“我要求很簡單，隻要表演符合人設符合劇情，感情表達足夠順就可以過。這裡既然有對視情節，接下來的鞠躬就不能直愣愣的糊弄過去。衛弘的内心想法一定要清晰的演出來，他謝恩是純粹的忠誠還是為了掩飾什麼。怎麼演在我這都可以，你得演出情緒來，說服我劇情到這是合理的順暢的。”

葉執愣住了，上午就發現這位導演給演員的發揮空間挺大，隻是沒想到能大到這種程度。相比其他控制欲強的導演，每一個畫面每一個動作每一個眼神都有明确的要求，這位陳導居然放手到任由演員自由發揮的程度。這樣産出的成品豈不是很随意！

葉執不由感歎：“您還真敢放手讓演員随便演啊？最終成品不符合您心中預期怎麼辦？”

陳導不在意的說：“戲是人演出來的，不是木偶演的。我的審美不代表觀衆的審美，劇本寫的很清楚，隻要不偏離主線，演員演出的内容隻要是合理順暢的，我都不會管。我很喜歡演員自由發揮，好的我會留下，不合适的我再指出問題讓演員自己調整。一部劇能不能爆跟我要求的是否嚴格沒關系，跟優秀演員自由發揮的神來之筆有關，默契來了怎麼演都是對的。”

葉執無語：“所以演員還需要對自己的戲份進行更細緻的設計，不然就很難有高光點。”

陳導笑呵呵說：“也不能這麼說，按照劇本演已經足夠了，當然咱們也不能阻止有些優秀演員在演技上有更高的追求啊。”

葉執瞬間就明白為什麼會NG那麼多條了，我的表演細節太多，反襯出顧廷悅的表演過于拙劣，平衡被打破了，兩人的表現非常不協調，導演才不得不一遍遍叫停。

導演叫停單說顧廷悅的問題，沒讓我收斂，說明導演更傾向于我的演繹方式。那麼在我不收斂的前提下，想維持表演上的平衡，隻能讓顧廷悅提高演技了。不一定要多細緻，至少要有情緒變化上的表達。而情緒的變化要從劇情上找，唉，大工程啊。

葉執在衆人的關注中，從丁俊手上又要了一片面包，快速啃完白色部分，把面包邊扔回給丁俊。邊快速咀嚼邊說：“稍等我一會，馬上咽下去。”

咽下嘴裡的面包，又喝了口溫水清清喉嚨。葉執開始給顧廷悅上表演速成班。

“演員表演中的任何細微動作，都是角色内心真實想法的外部體現。演員需要把一個角色為什麼會有這樣的行為，把他的心路曆程理出來。在理解準确的大前提下，理出的想法越多，在情緒表達上越精細。”

葉執拍拍顧廷悅的胳膊，示意他看屏幕：“先從我的部分開始分析。面對滿樹瓜果，我認為角色每天都要看這些東西，除了多長出兩根茄子能高興一下，正常來說内心不會有任何波動。所以這裡剛開始，我的臉上沒什麼多餘的表情，隻是普通的看着這些植物。”

“然後你走近的過程中，這裡我的眼神變柔和了，為什麼？”葉執看着顧廷悅問。

顧廷悅淡淡的搖頭表示不知道。

葉執隻好自問自答：“因為我聽出了你的腳步聲。在冷宮，男人的腳步聲，除了我自己，就隻獨屬于你。我知道是你走過來了，我最親近信賴的人，這裡我整個人都放松下來，表現在臉上就是表情從冷漠到溫和。”

“看這裡，我有一個非常細微的偏頭傾聽的動作。”葉執指着屏幕說：“這個動作說明我聽到了你的腳步聲，然後表情才變溫和。”

顧廷悅不可思議的說：“這摳的也太細了，觀衆看得出來？”

葉執說：“大多數觀衆看不出來，也有可能根本沒人看得出來。但作為演員，這些細節是一定要自己發現并在表演上表現出來的。一處兩處甚至十處二十處觀衆們都看不出來，但積少成多，總有那麼幾處會被觀衆捕捉到。它們會讓觀衆感覺眼前一亮，為整部劇增光添彩。”顧廷悅若有所思的點點頭。

“再繼續往下分析。聽出了你的腳步聲，我卻沒有回頭，為什麼？”見顧廷悅再次搖頭，葉執爽快的解釋道：“因為在我理解的慕容弘稷心中，你在夥伴兄長朋友等等衆多身份中，我最認可的處于主導地位的還是主仆關系。不需要笑臉相迎，不需要主動打招呼，不需要迎合奉承，整個人的狀态非常放松，這是對待下仆的态度。”

顧廷悅邊回憶邊說：“所以上一位慕容弘稷演這裡時滿臉驚喜的迅速轉頭，他表現的是對待兄長朋友的态度？”

葉執：“不知道，我又沒看過畫面，具體是什麼身份要看他當時面部表情表達出了怎樣的情緒。演員要根據關系定情緒，而觀衆要根據情緒猜關系，這是創作者和觀衆的默契。”

顧廷悅似懂非懂的點頭。

“繼續往下。我聽到了你彙報的好消息，因為得償所願很高興，我回頭直視你的眼睛，主要是為了通過眼神分享我的快樂和對你的贊賞。大概就相當于我家員工真能幹，太可靠了，然後老闆對員工那種充滿褒獎和喜愛的眼神。”