第17章愛麗絲：男人真不是好東西啊！

審稿。

對于米爾森先生來說，是一個逼不得已的選擇。

在這個教育普及度并不高，信息和知識的傳播也有限的年代，絕大多數戲劇制片商并不相信世界上會有什麼被埋沒的天才劇作家。

在他們看來，但凡有點兒才華的劇作家，哪怕是暫時還沒有什麼真正的作品登上大舞台，可最起碼，不拘題材，也得有那麼幾篇已經在報紙、雜志被正式刊登的文稿，來證明自身的水平，否則，那就是老鼠爬秤杆，不過是自稱自大罷了。

基于這種想法，戲劇制作商們在尋找應對每年幾個演出季的劇本時，都更傾向于重金禮聘知名劇作家，為自己進行一番量身打造，而不是選擇在那些便宜，但良莠不齊，或者說普遍水平低劣的投稿中挑挑揀揀。

但這次情況不一樣。

曾經是米爾森先生手中搖錢樹的《賣花女孩》在這一年演出季慘淡收場，虧損了快四萬元。

好在他手底下還有幾部類似《哈姆雷特》、《亨利四世》一類的傳統劇，正不溫不火地賺着不算多的錢，使得他還能緩慢、艱難地回血，不至于立刻破産。

但這事傷筋動骨。

賬面上一時資金周轉不靈，不免就有了每天拆東牆補西牆的窘迫日常。

這樣一來，重金禮聘知名劇作家就不現實了。

畢竟，哪怕勉強從賬上抽出一筆錢，去成功買到一個好劇本。

可接下來，還要考慮怎麼把這個好劇本制作出來……

問題來了。

如果錢都花在了買劇本上，制作費用又該從哪來？。

面對這樣的局面，米爾森先生難免有捉襟見肘之感。

本來由于《賣花女孩》慘敗的事情，他自覺元氣大傷，很受打擊，短時間内其實并不想再折騰什麼，甚至有意在避讓下一個演出季，隻假裝不存在，老老實實地休養生息，等徹底緩過這段時間，再重新振作，去好好排一部劇出來……

想法是很好的。

但這就好像年年都是受人矚目的領舞者，今年突然成了看台乏人問津的觀衆一樣，毫無參與感，還滿心不甘。

于是，這才有了他和朋友一起相約，主動去挨個兒觀看近期上演的，所有頗受劇評家好評的劇目，潛意識裡未嘗不是想借此找些靈感，以備東山再起。

然後，機緣巧合之下……

他撞上了阿爾。

在不懂行的人看來，阿爾的賺錢經曆平平無奇，不過是買進賣出的小把戲。

但事實上，“幸運的阿爾”早就名聲遠揚。

要知道，很多資深票販子都沒辦法像他那樣總能買到熱門票，再高價賣出。

多數票販的生活都是饑一頓飽一頓，比如，米爾森先生那部《賣花女孩》曾坑慘不少人，高價買來、囤積的票，結果到了最後，全賣不出去，變廢紙。

隻有阿爾是真的買一筆賺一筆。

這要是彩票，恐怕早有人來調查他是不是有什麼内部消息了。

但戲劇這玩意兒……

正常來說，一部劇到底能不能火？

不到最後一刻，是連内部人員都不敢輕易斷言的。

由此，每每猜中結果的“幸運的阿爾”似乎就更具傳奇性了。