第二部分中所畫的山脈的發展變化發生了轉折，随着山脈的層次變化，畫中的樹木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一種層巒環抱、山野人家的蕭瑟感。

由第二部分至第三部分也是墨色變化最大，空間變化最豐富，近處的松柏微微擺動至右，遙相呼應遠處的大山，承先啟後，路轉峰回。略用皴染的坡與平靜的江面，又向後延伸，畫面由密變舒，疏離秀麗，又用濃墨細筆勾勒出畫中水波、絲草，闊水細沙，風景靈動。水是從哪裡來，是從天空的雲出來的，唐詩裡面講“行到水窮處，坐看雲起時”，如果戊土人跟着畫面走，就會來到富春江上水的窮絕之處就是它的水口。

第四部分，全篇畫作筆墨最少，沒有皴染，隻有山，隻有水，還原了自然的本真，構圖上跨越第五部分，一片水沙，一段最長的留白，如同一年四季，時間流逝，歲月匆匆。畫中點點枯苔小樹土坡，河岸邊的小橋連接着第五部分。

《富春山居圖》這六個部分也像極了春夏秋冬，從前三部分的繁華蔥榮、大氣磅礴，到第四部分如同時間中的秋冬，靜觀萬物，繁華落盡，肅靜蒼茫。第五部分至第六部分中寬遠的白沙，留白處兩艘小船并行江中，船上漁夫也隻是點景，微小的身影，渺小的生命，在整片的留白中，一如一顆塵埃。遠處一片遠山，筆的線描，墨的拖帶，交織在一起，一直延續在後面的大段留白中。虛實結合，相得益彰，留給觀者無限的思考空間。

在《富春山居圖》中，數十峰，一峰一狀，數百樹，一樹一态，雄秀蒼茫，變化極矣。戊土人可以深入自然，細心觀察自然界在風、霧、雨、雪、空氣和陽光下的變化，捕捉四季不同的景色，探究深山幽壑古木泉流的靈性。在這裡山水有着很強的生機和活力，将淡泊甯和的情感與山水的氣韻合一，達到了自然渾成的至美境域。

南朱在設計這幅畫卷時，不禁被畫者墨簡遠逸邁，蒼勁高曠，氣勢雄秀的風格所折服。覺得自己“心脾俱暢”，“展之得三丈許，應接不暇。”這幅偉大的作品的确讓南朱有咫尺千裡、歎為觀止的感覺。

《富春山居圖》讓戍土人一次次感受到

“連峰去天不盈尺,枯松倒挂倚絕壁；”

“大江來從萬山中,山勢盡與江流東；”

“一水護田将綠繞,兩山排闼送青來；”

“陽明無洞壑，深厚去峰巒；”

“青雲直上九霄天，峭壁淩虛萬丈淵；”

“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同；”

“青山橫北郭。過崎岖盤道，登巍峨峰巅。”

設計完成後，南朱将古音樂《高山流水》這首千古絕唱回蕩在在《富春山居圖》中。

一曲《高山流水》回到千年之前的那個山谷，來一場與山水的對晤。山高任水流，水流任山高；山高水更流，水流山更高。高山彈流水，流水奏高山。高山流水一起彈奏出人間絕唱，山水之間，琴韻之中，孤舟單騎，領略天地之浩遠、山水之靈韻。美哉！