文野的話，本文設定是異世界，沒有太宰陀思這些作家。

說實話要是沖着賣人設顔值，還不如做k，因為文野有風險，畢竟缺了真實作家加成，誰也不敢保證對成績有多少影響，k同類型，也不是不火，反正都是賣腐賣人設，沒差

第5部是主角畢設，主角抄了歐亨利麥琪的禮物，因為設定故事背景很窮困，主角沒經曆過窮日子，為了真實感去采風，親自當演員演故事，錄下視頻做動畫

我就是說沒什麼必要

為啥轉描在業界不流行，難道大家都傻，地上有錢不撿嗎。

1、三次元錄像變二次元，面部肢體都會多出很多不必要的細節，還會有奇怪的震動感，去看惡之華就知道了，轉描後醜得不忍直視。

2、成本問題，有那點找演員錄像再轉描的成本，早就畫完了。

轉描不是把錄像放到底下，上面墊張紙開始原封不動的描，是需要做出大量簡化的。

還是那句話，有這個時間，早就畫完了

3、文中說麥琪禮物這個故事需要真實感，所以主角要找一個偏僻小鄉村，還要設身處地當個演員錄下來人物表情動作，再做動畫。

為啥不拍幾張鄉村照片，真實感不就有了。而且麥琪禮物的動作有啥複雜的，這點動作還需要跑到鄉下做嗎。在家不能做？腦内不能做？這是基本功啊。

4、二次元的臉本來就做不到人臉那麼精細的表情，更不可能做電影演員的眼神戲。動畫就是動畫，制作思路和電影是不一樣的。

主角體驗派當演員錄像，是用電影演員的思路做動畫，根本沒有發揮出動畫的優勢。

什麼叫動畫本身的優勢，就是繪畫

乒乓那種奇妙的變形，真人電影根本做不了。日常那種超出尋常的想象力，冰菓宛如交響樂般的平衡，宮崎駿童話一樣的畫風，銀魂裡各種拓寬現實的創造力，映像研裡現實和動畫之間的模糊邊界，今敏天才般的想象力…這些是電影做不到的，隻有動畫能做到的。

當然這都屬于拓寬邊界的例子，其餘如小圓、空境、鋼煉、EVA、死筆、灌籃、巨人、石頭門，這些沒有像湯淺今敏這樣，一樣封神。而且這些哪一個是靠“角色表演”這種東西封神的？

我真的反複在講，動畫和電影是不一樣的，制作思路不一樣，想要用演技裝逼，去寫戲劇，寫電影，那倆可以盡情發揮你體驗派入魂入魔的演技，眼神戲震撼得張藝謀能驚到下巴脫臼，憋來沾動畫的邊。

我特麼就納了悶了，但凡看點動畫，也該知道真人演一遍，再畫動畫，這就是扯蛋，這麼多年哪有公司這麼幹？惡之華剛出來全是罵的，還因為醜火了一把，花與愛麗絲用了大量的3DCG，還做了很多很多的簡化，書記舞更是隻當做彩蛋ED，正片還是正常畫

我對動畫制作都是門外漢，也知道轉描難做，作者寫文連資料都不查嗎？還是說根本就沒怎麼看過動畫？

啧

PS：

忘說了，這篇打臉情節特别low

比如主角演繹麥琪的禮物，路過一個導演争着搶着要請主角去拍電影，說主角就是下一個影帝。

然後電影頒獎，演員的獎項懸空了，評委說因為演員們的表演連紙片人都比不上（這裝逼情節看得我頭皮發麻）

接着還有沒得獎的演員心生不忿，炮轟主角，主角啪啪打臉

我說真的，一篇爽文，打臉情節一點都不爽反而叫人尴尬，這才是最大的問題…